Redigerer Technicolor (avsnitt)

=== Three-strip Technicolor ===

==== Process 4 ====
[[Fil:3-strip Technicolor camera.jpg|miniatyr|Technicolor Process 4-kamera.]]
Technicolors neste mål var å kunne tilby en fullfarges filmprosess, et hopp opp fra den begrensede rød-grønne fargeløsningen i de tidligere prosessene. Sammen med Mitchell Camera Corporation ferdigstilte de sitt Technicolor Process 4 kamera, nå bestående av tre filmremser som fanget opp fargene rød, grønn og blå.


Hver remse med film ble eksponert via en anretning bestående av en strålesplitter inni et prisme i kameraet, hvor lyset videre passererte gjennom fargefiltre før de eksponererte de tre, sort-hvite filmnegativene. Grønt ble fanget opp via et vanlig grønnfiltrert negativ, mens blått og rødt ble fanget opp ved å filtrere lyset gjennom et magentafarget filter, for å nøytralisere grønnfargene, før det eksponerte to sammenpressede filmruller som var sensitivt for blått og rødt. Det blåsensitive negativet lå øverst, med en rød-oransje lakk for å hindre blått lys fra å treffe det rødsensitive negativet under. Som i Process 3 ble hver filmrull behandlet i matriser med herdende gelatinløsninger, etterfulgt av en fargetoningsprosess: Cyan toning for rødt, magenta for grønt, og gult for blått. Deretter ble de tre rullene trykket på en blank, gelatinlakkert filmremse.

==== Process 4 i Hollywood ====
Technicolors nye kamera og filmprosesser møtte ikke mye motstand av filmindustrien, til tross for den kostbare produksjonsprosessen bruken av systemet innebar. [[Disney]] skrev under en eksklusiv kontrakt med Technicolor, som varte frem til september 1935, etter at de valgte å ta i bruk systemet på ''Flowers and Trees'' (1932). [[MGM]] begynte å ta i bruk Technicolor Process 4 i en musikalnummer i filmen ''The Cat and the Fiddle'' i 1934, og [[Warner Bros.|Warner Brothers]] lanserte samme året filmen''Service with a Smile'' og ''Good Morning,'' ''Eve!'' i dette formatet.

Process 4 ble likevel forbeholdt de aller største filmproduksjonene på grunn av kostnadene som inngikk i å skyte spillefilmer på dette formatet. Utenom den dyre og kompliserte fargebehandlingsprosessen, krevde denne løsningen også enorme mengder med lys, i motsetning til svart-hvitt film, fordi prismeanretningen og fargefiltrene inni kameraet reduserte veldig mye av lyset som eksponerte filmnegativene. Dette førte til situasjoner hvor innspillingslokalene kunne nå svært høye temperaturer, som i ''[[Trollmannen fra Oz (film)|Trollmannen fra Oz]]'', hvor tungt sminkede og utkledde skuespillere måtte jobbe under temperaturer som nådde så høyt som 38&nbsp;°C og pådro seg øyeskader som følge av de høye lysnivåene.<ref>{{Kilde bok|url=https://www.worldcat.org/oclc/86090397|tittel=The golden age of cinema : Hollywood, 1929-1945|etternavn=B.|fornavn=Jewell, Richard|dato=2007|utgiver=Blackwell Pub|år=|isbn=1405163720|utgivelsessted=Malden, MA|side=103|sider=|kapittel=|oclc=86090397|sitat=}}</ref>