Redigerer Johann Sebastian Bach (avsnitt)

=== Innvirkning på wienerklassikerne ===
Komponistene [[Joseph Haydn]] og [[Wolfgang Amadeus Mozart]] tenkte først og fremst på Carl Philipp Emanuel Bach når de snakket om «Bach». For dem, og spesielt for Haydn, var han en avgjørende inspirasjonskilde på veien mot en egen stil. Mozart var også påvirket av Johann Christian Bachs musikk; vidunderbarnet Mozart ble kjent med ham under en konsertreise til London i 1764/65. Først senere ble de oppmerksom på Johann Sebastian Bach.<ref group="f">Joseph Haydn (1799): „Noch viel weniger es unrecht gefunden habe, daß Joh. Seb. Bach der Mittelpunkt der Sonne, folglich der Mann sey, von welchem alle wahre musikalische Weisheit ausgehe.“ [[#Wolff-TLM|C. Wolff]]: «Prologue: Bach and the Notion of "Musical Science», sitat er hentet fra den tyske utgaven 2007, s.10</ref>

Fra april 1782 lærte Mozart verk av Händel og Bach å kjenne under besøk i amatør-musikeren [[Gottfried van Swieten]]s hus. Mozart studerte hovedsakelig Bachs klavérfuger og tilegnet seg de komposisjonsteknikkene han fant der. 
:«Hver søndag klokken 12 går jeg til baron von Swieten og der spilles ikke annet enn Händl og Bach&nbsp;– jeg lager en samling av Bachs fuger&nbsp;– såvel Sebastian som Emanuel og Friedemann Bach&nbsp;[…] Så også av Händl.»{{#tag:ref|Ich gehe alle Sonntag um 12 Uhr zum Baron van Swieten und da wird nichts gespielt als Händl und Bach&nbsp;– ich mach mir eben eine Collection von den bachischen Fugen&nbsp;– sowohl Sebastian als Emanuel und Friedemann Bach&nbsp;[…] Dann auch von den Händlischen.|group=o}}<ref>W. A. Mozart, brev fra Wien til faren [[Leopold Mozart]] i [[Salzburg]] 10. april 1782. Joseph Müller-Blattau: ''Mozart: Leben – Briefe - Werke''. Langewiesche, Königstein 1957 (Langewiesche Bücherei 234).</ref>

I 1789 hørte Mozart Bachs [[motett]] ''Singet dem Herrn ein neues Lied'' (BWV 225) under et besøk i Thomaskirken. Han ble svært berørt og fordypet seg i dette og andre av Bachs [[partitur]]er. Sporene av dette bekjentskapet er en spontant komponert gigue, og en mer polyfon satsteknikk i Mozarts senere verk.

Også komponisten [[Ludwig van Beethoven]] studerte Bachs klaververk allerede i barneårene. I 1783 skrev læreren Christian Gottlob Neefe om Beethoven i ''Cramers Magazin der Musik'': «Han spilte klavér svært godt, og med kraft, leste svært godt fra bladet, og for å sammenfatte: han spilte store deler av Sebastian Bachs wohltemperirte Clavier»{{#tag:ref|„Er spielt sehr fertig und mit Kraft das Clavier, ließt sehr gut vom Blatt, und um alles in einem zu sagen: Er spielt größtentheils das wohltemperirte Clavier von Sebastian Bach“.|group=o}} Særlig i sine senere verk bygde Beethoven på Bachs polyfone teknikker, først og fremst i fuger, for eksempel i ''Klaversonate opus 110'' og i ''[[Anton Diabelli|Diabelli]]-variasjonene'', såvel som i [[strykekvartett]]ene opus 127, opus 130, opus 131, opus 132 og opus 133 (''[[Grosse Fuge (Beethoven)|Große Fuge]]''). Enkelte av Beethovens verk viser et umiskjennelig slektskap med Bachs musikk, for eksempel er det ingen tvil om at «Arioso Dolente»-temaet fra ''Sonate opus 110'' er bygd på altarien fra Bachs Johannespasjon.{{#tag:ref|[http://music.guardian.co.uk/classical/page/0,,1943867,00.html ''Andras Schiff: the lectures'', Classical and opera, guardian.co.uk Music] [[András Schiff]] påpekte denne sammenhengen i sine forelesninger.|group=f}}