Redigerer Det prerafaelittiske broderskap (avsnitt)

== Offentlig skandale ==
[[Fil:Sir John Everett Millais 002.jpg|thumb|300px|''Jesus i sine foreldres hus'' av [[John Everett Millais]], 1850.]]
De første prerafaelittiske utstillingene kom i [[1849]]. Både Millais' ''Isabella'' (1848–1849) og Holman Hunts ''Rienzi'' (1848–1849) ble utstilt ved Akademiet, og Rossettis ''Girlhood of Mary Virgin'' ble vist ved De frie utstillingene ved [[Hyde Park Corner]]. Alle medlemmene hadde blitt enige om å signere som en gruppe med deres respektive navn sammen med «PRB».

Mellom januar og april [[1850]] utkom tidsskriftet ''The Germ''. William Rossetti redigerte magasinet som under sin logo i gotisk skrift trykte poesi av Dante Gabriel og Christina Rossetti, og av Woolner og Collinson. Foruten poesi, noen grafiske trykk var det essayer om kunst og litteratur fra andre assosierte medlemmer av Broderskapet som eksempelvis lyrikeren og kritikeren [[Coventry Patmore]]. Magasinet kom i kun fire utgivelser, og selv om opplaget var lite og levetiden kort var dets innflytelse desto større og gjennomgripende på den engelske debatten.

Skandalen kom først i 1850 etter en utstilling av Millais' maleri ''Christ In The House Of His Parents'' (''Jesus i sine foreldres hus'') som ble betraktet som [[blasfemi]]sk av mange for dets realistiske avbildning av den hellige familie som en vanlig arbeiderfamilie. Mest kjent av kritikerne var forfatteren [[Charles Dickens]]. Gruppens svermeri for middelalderen ble angrepet for å være tilbakeskuende og deres ekstreme hengivenhet overfor detaljer ble sett på som direkte stygt og skurrende for øyet. I henhold til Dickens ble den hellige familie seende ut som alkoholikere og slumboere som sto i absurde middelalderpositurer. En rivaliserende gruppe av eldre billedkunstnere, «[[The Clique]]» (Klikken), benyttet sin innflytelse til å angripe Det prerafaelittiske broderskap. Broderskapets prinsipper ble i tillegg offentlig angrepet av Akademiets president, [[Charles Lock Eastlake]].

John Ruskin priste deres hengivenhet til naturen og for at de avviste konvensjonelle metoder for komposisjon, og han fortsatte å støtte deres arbeid, både økonomisk og gjennom sine skrifter.

På grunn av skandalen med Millais' Kristusmaleri kunne ikke den svært fromme Collinson forbli medlem av Broderskapet og trakk seg. De gjenværende møttes for å diskutere hvem som skulle erstatte ham. [[Charles Allston Collins]] og [[Walter Howell Deverell]] var de to kandidatene som ble lansert, men gruppen klarte ikke å komme til en enighet. Den neste som forlot broderskapet var [[Thomas Woolner]] i [[1854]] som var motløs av mangelen på suksess som billedhogger og reiste til Australia. Millais sluttet ettersom han hadde akseptert en posisjon ved Akademiet i [[1853]]. Mangelen på enighet betydde også at Broderskapet ble oppløst. Fra dette øyeblikket sluttet de å signere initialene «PRB» ved siden av navnene. Det siste felles prerafaelittiske verket var [[Thomas Seddon]]s ''The Valley of Jehoshaphat'' (National Gallery), ironisk nok det første prerafaelittiske verket som ble innkjøpt til en offentlig samling. 

Gruppens innflytelse fortsatte dog å gjøre seg gjeldende, og andre kunstnere arbeidet i den stilen og innenfor de idealer som de opprinnelige prerafaelittene hadde grunnlagt. Stilen, med dens motsetninger og iboende konflikter, fortsatte å ha betydning for blant annet interiørdesign, kirkeornamentikk, bokformgivning og poesi.